Stúlkan frá Plainville: óánægjan í nýjasta sannglæpasmelli sjónvarpsins | Sjónvarpsglæpadrama

THann ástæðu til að horfa á og efast um The Girl from Plainville, átta þátta Hulu smáseríu sem byggð er á hinu alræmda „sms-sjálfsvígsmáli“ frá Massachusetts um miðjan 2010, eru báðar í lokasenu fyrsta þáttarins. Myndavélin svífur fyrir aftan Michelle Carter, leikin dáleiðandi af Elle Fanning, sem starir á sjálfa sig í speglinum, andlitið brenglað af sorg. Það er sumarið 2014, nokkrum vikum eftir að Conrad „Coco“ Roy III (Colton Ryan), sem Carter átti í margra ára textasambandi við, drap sjálfan sig vegna kolmónoxíðeitrunar á K-mart bílastæði. Michelle virðist vera að æfa ræðu til að minnast hans. „Ég elskaði hann, og hann elskaði mig, og hann elskaði ykkur öll. Ég veit að hann gerði það,“ segir hún í gegnum tárin.

En svo hætta tárin skyndilega. Michelle snýr sér að fartölvunni sinni til að endurræsa atriði úr Glee þar sem Rachel Berry, leikin af Lea Michele, syngur virðingarvott til Finn Hudson, persónu sem leikin er af kærasta Michele á og utan skjásins, Cory Monteith, sem lést af of stórum skammti fyrir slysni. árið 2013. Hjartnæm orð Michelle eru í rauninni, við gerum okkur grein fyrir, aðeins hjartnæm eftirlíking; Einleik hennar er aflétt nánast orðrétt frá Glee. Michelle fylgir einleik Leu Michele til loka atriðisins, syngur To Make You Feel My Love með óperutilfinningu, hráa rödd.

Þetta er heillandi hringlaga, mjög óþægileg atriði: táningspersóna sem er heltekin af frægri sjónvarpspersónu innblásin af hörmulegum atburðum í raunveruleikanum – truflandi, undarlegt smáatriði dregið úr raunveruleikasögu Michelle Carter – leikin til ögrunar í sjónvarpsþætti sem ætlað er að miða við. að skissa í eyðurnar á vel auglýstum, skautandi harmleik. Hér er margt. Er Michelle geðlæknir að leita að samúð? Ranghuga sjálfselskur? Vanheil unglingsstelpa sem er svo gjörsneydd sjálfsvirðingu að hún ofsama sig með geðrænum hætti með skáldaða persónu? Einhver djúpt snortinn af sjónvarpi? Þú gætir fundið sönnunargögn fyrir hvaða lestri sem er. Augnablikið er Stúlkan frá Plainville eins og það gerist best: könnun á manneskjunni á bak við voðalegt athæfi að því er virðist (Carter var dæmdur fyrir manndráp af gáleysi í fordæmisgefandi máli árið 2017 fyrir að hafa sagt Roy, í nokkrum textaskilaboðum vikum áður en hann lést, að drepa sig).

Það er líka til marks um grundvallarvandræði þessarar sýningar, of langvarandi óþægindaflóð sem bendir á mikið af þyrnum stráðum, hringlaga málum en kafar varla ofan í óreiðu raunverulegu sögunnar. Sumt af þessari vanlíðan – dularfulla, undarlega myrkrið óeðlilegrar sálfræði, kraftur stafrænna samskipta til að skekkja raunveruleikatilfinningu manns, of sterk samsömun við frægt fólk – finnst áunnið, hugmyndaríkt, ríkt. En mikið af því stafar af forsendum þáttarins, að búa til það sem er í grundvallaratriðum skemmtun úr djúpu hörmulegu stafrænu sambandi tveggja mjög særðra, mjög viðkvæmra unglinga. Stúlkan frá Plainville, sem nýleg sanna glæpaþáttaröð, vekur stöðugt upp spurninguna um réttlætingu hennar – hverju bætir þetta við sögu sem við þekkjum nú þegar? Getur skemmtun lýst upp án þess að nýta? – og virðist ekki vita svarið.

Stúlkan frá Plainville, búin til af Liz Hannah og Patrick Macmanus, er til á mótum nokkurra vinsælra sjónvarpsþátta. Þetta er annað dæmi um fyrirsögn 2010 sem breyttist í vinsæla heimildarmynd/podcast/útsetningu sem varð að takmörkuðum þáttaröðum – frásagnarkennd önnur uppkast sögunnar, eins og í The Dropout, WeCrashed, Super Pumped og Inventing Anna. (Stúlkan frá Plainville er byggð á Esquire grein um hina raunverulegu réttarhöld, sem einnig er viðfangsefni 2019 tveggja hluta HBO heimildarmyndarinnar I Love You, Now Die, sem leikstýrt er af Erin Lee Carr.) Hún hefur áhuga á sálfræði langvarandi lygar, eins og í fyrrnefndum sannkallaðri svindliþáttum, Winning Time frá HBO (á viðskiptastigi) og The Act eftir Hulu (um fræga sögu frá 2010 frá Munchausen-by-proxy, sem einnig var kannað í fyrstu heimildarmynd Carr, Mommy Dead and Dearest). Það býður upp á flókna, ef ekki frelsandi, persónurannsókn á opinberri illmennsku konu, a la Pam & Tommy, Impeachment: American Crime Story eða heimildarmyndir um Britney Spears, Janet Jackson og Lorena Bobbitt. Það er áhuginn á geðheilsu unglinga og sjálfsvígum, eins og í hinum umdeilda Netflix smell 13 Reasons Why og siðferðislegu skelfingunni yfir HBO smellinum Euphoria. Í The Girl from Plainville og flestum áðurnefndum þáttum er líka sá sígræni og óhugnanlegur frestur að sjá þekktan leikara umbreytast í gegnum hár, förðun, búninga og gervibúnað í þekkta mynd.

Með öðrum orðum, margt af því sem Stúlkan frá Plainville er að gera er kunnuglegt, á þema- og frásagnarstigi; það notar nokkrar vel slitnar virðulegar sjónvarpssveitir til hins betra (áhuga á stökkri sorg móður Coco, Lynn, frábærlega leikin af Chloe Sevigny; vandaður búningur og leikmynd sem fangar andrúmsloft úthverfa 2012-2014) og til verra (ruglað margfeldi). tímalínur, átta klukkustunda seinkun sem gæti hafa verið fjórar). Sýningin er nýstárleg og forvitnileg í tilraun sinni til að koma á framfæri tilfinningalegu raunsæi samfelldra textaskilaboða. Í fyrstu þremur þáttunum – strax í kjölfar sjálfsvígs Coco á einni tímalínunni, og upphaf sambands þeirra í fríi í Flórída á hinni – er skjárinn á símanum áleitin nærvera. Michelle svífur yfir sínu af nærri trúarhita, skrifar og skrifar aftur og starir á skilaboð; Sorg Lynn er mótuð af textum og símtölum; Coco grafir langvarandi þunglyndi og einmanaleika í símann sinn.

Michael Mosley og Elle Fanning. Ljósmynd: Steve Dietl/Hulu

Í fjórða þættinum, sem kom út í síðustu viku (hinir fjórir verða sýndir vikulega), eru Coco og Michelle djúpt í leynilegum bréfaskiptum sínum – þokukennd, eitruð, geðvirk. Hjónin, sem hittust aðeins í eigin persónu nokkrum sinnum, voru minni elskendur en raddir í hausnum á hvort öðru. Sýningin fangar eitthvað af þessum óskýrleika, og hvers vegna fullorðnir skildu það bara ekki, með því að leggja textana í munn leikaranna. Stafræn samtöl þeirra (dregnar, að því er virðist, frá raunverulegum textum) spila út sem fantasíuraðir, þar sem hver ímyndar sér aðra í herberginu með þeim, starir ofboðslega á þau, meðan þau skrifa.

En við fáum varla að finna fyrir því þar sem tímalínan sem er skeytt dregur úr orðaskiptum þeirra. Sena í fjórða þætti þar sem Coco segir Michelle að hann hafi reynt sjálfsvíg, klippir til dæmis niður í hefðbundið málsmeðferðaratriði þar sem saksóknari veltir fyrir sér núllupphæðarstefnu um hvernig best sé að elta Michelle fyrir réttarhöld. Það er pirrandi úr; Gæði þáttarins, sérstaklega eðlislæg frammistaða Fanning og Ryans, hylja grunninn í of mörgum hugmyndum, ekki nægilega skýrleika. Fyrri helmingur tímabilsins heldur Michelle að mestu leyti á dulmáli, kannski nauðsynleg fyrir manneskju sem hefur aldrei tekið þátt í formlegu viðtali síðan hún var ákærð 2015 og talaði ekki við réttarhöld, en á endanum óþægileg ákvörðun.

Viljandi, áhugaverða óþægindin – að samræma það sem Michelle sagði við viðkvæmu persónuna á skjánum – hverfur fljótt af óþægindum yfir allt verkefnið. Michelle Carter var 17 ára þegar þetta gerðist allt. Það er til útgáfa af þessari sögu sem er henni enn hliðhollari, stúlku sem glímdi lengi við átröskun og kvíða (mælt með en ekki augljóst í fyrstu þáttunum) sem upplifði líka sjálfsvígshugsanir sem unglingur. Hversu mikið skapandi leyfi er sanngjarnt við þessar alvöru sögur? Hvaða sannleikur kemur mest við sögu? Skiptir áhorfendur eða sannleikur meira máli?

Þetta eru allt sóðalegar spurningar án auðveldra svara, og ég segi það sem einhver sem mun horfa á alla seríuna. Það er við hæfi, held ég, fyrir ótrúlega sóðalega sögu; því dýpra sem þú ferð – og með allri umfjöllun um réttarhöldin, þúsundir síðna af textaskilaboðum, geturðu farið mjög djúpt – því sóðalegra verður það. Samt geturðu einhvern veginn horft á The Girl from Plainville og gleymt því hversu sorgleg þessi saga er, sem er kannski það óþægilegasta af öllu.

Leave a Comment